Интерьеры в кино: фильмы Педро Альмодовара

Педро Альмодовар — один из самых ярких художников современного кино. Талантливый режиссёр снял десятки фильмов и удостоился самых престижных национальных и международных кинопремий. У него нет идеальных героев, но все они уникальны и полны чувств.

Фильмы Альмодовара, конечно, мгновенно узнаваемы благодаря насыщенным палитрам и конфликтующим принтам. Роковой красный, ослепляющий золотой, холодный синий — визуальный ряд в его фильмах всегда очень насыщенный.

Можно отметить одну особенность в фильмах испанского режиссера: ни одна картина не обходится без диванов в обивке яркого теплого оттенка, а в качестве декора всегда присутствуют в избытке вазы – с цветами или без.

Работы режиссёра всегда отличались вниманием к деталям. Славящийся своей скрупулезностью, Альмодовар выстраивает мизансцены, наполняя символикой буквально каждую мелочь. Режиссер декорирует квартиру работами самых значимых испанских и мировых мастеров живописи и фотографии.

Высокий уровень символизма достигнут в работе со цветом. Его палитра смещается от преувеличенно ярких цветов в сторону приглушенных оттенков. «Каждая сцена — это холст основного оттенка, на который мы помещали объекты, создававшие смысловую нагрузку», — так говорит Аниксон Гомес, художник-постановщик большинства фильмов Педро Альмодовара.

В работах Альмодовара доминирует красный цвет, символизирующий Испанию с ее традициями (вспомните корриду). Нередко мелькают также серо-голубой, пепельно-зеленый и абрикосовый. Режиссер настойчиво избегает пастельных оттенков, в том числе белого цвета. Зато нередко прибегает к золотому, олицетворяющему монархию и католичество.

Интерьеры в фильмах Педро Альмодовара можно считать отдельным персонажем. Они почти всегда эклектичны и ярки, но при этом отвечают выбранной эпохе. Режиссер нередко обставлял квартиры героев собственными вещами.

«РАЗОМКНУТЫЕ ОБЪЯТИЯ», 2009 год

«Разомкнутые объятия» — мелодрама с атмосферой нуара и самобытным юмором. Это история о ревности и злоупотреблении властью, о двуличии, комплексе вины и лжи. Особый авторский почерк здесь проявляется во всем.

Для поклонников дизайна эта картина еще один пример уникальной игры испанского режиссера с цветом. Глубина страстей, как и буйство красок – неизменные черты альмодоваровского стиля.

Интерьеры в фильме весьма разнообразны и незабываемы. С первых кадров мы попадаем в плен чарующих красок, которыми разрисовал свой фильм великий испанский кинокудесник. Здесь красное кресло, малиновый стеллаж, портьера со всеми земляными оттенками, лазоревые стены, желтые подушки в квартире главного героя Матео Бланка, а также черный цвет в глазах хозяина квартиры, ведь ему неведомы цвета и оттенки - он слеп.

В противовес жилищу в ярких, но не режущих глаз, цветах нам представлена квартира из воспоминаний, где царили понимание и любовь. И интерьер точно передает это — жизнерадостная мозаика, цветные шкафчики, красочное бесчинство продуктового изобилия на столе.

Перед нами квартира главной героини Елены. Интерьер страстной и темпераментной героини — это песочные стены, мягкий оранж дивана и прохладная зелень комода. Её яркий наряд на фоне сдержанных цветов пространства говорит об одном: главные страсти впереди.

Несомненно, заслуживают внимания апартаменты престарелого миллионера, любовника Елены. Интерьер, построенный на сложных цветах — серо-зеленом и приглушенно-красном в сочетании с теплыми оттенками дерева и кожи, выглядит не пафосно, но дорого, во многом благодаря использованию натуральных материалов. Несколько деталей глубокого винно-красного оттенка делают атмосферу комнаты более драматичной.

В столовой ревнивого бизнесмена все кричит о богатстве и достатке: стулья в стиле ар-деко, окружившие непомерной длины стол, уставленный серебряной антикварной посудой. На стене — гигантских размеров натюрморт, кажется, что еще чуть-чуть и огромные яблоки сорвутся с полотна и разрушат сомнительную идиллию любовников.

И ещё одно жилище без буйства красок, умиротворяющее и безмятежное: очаровательное убежище влюбленных. Гостиница у моря на острове Лансароте, куда сбегают Елена и Матео, — мечта всех влюбленных.

Альмодовар смешал самые восхитительные цвета — бирюзовый, дарящий прохладу, и тепло-коричневый, согревающий и дарящий ощущение надежности. Даже странные картинки, выполненные в технике пирографии, с восточными мотивами удивительно органично вписаны в интерьер, не говоря уже об элегантном разделочном столике. Теплый оранжевый — цвет Елены, холодная лазурь — символ Матео. Здесь они слились в удивительной гармонии. В оформлении комнаты много отсылок к морской тематике, но, тем не менее, не возникает чувство перегруженности. Цветочная расцветка дивана с легкостью утихомиривает океанскую стихию.

Сочетание желтого с красным — довольно рискованное. Однако в данном случае для отделки стен выбран приглушенный, охристый оттенок желтого, который не будоражит, как его более насыщенный собрат, но делает комнату более солнечной. Акценты красного добавляют атмосфере праздничности. Подобное сочетание подходит для общественной зоны, столовой или гостиной, это идеальный фон для светского общения. У Альмодовара такая комбинация помогает выделить «фильм в фильме» — киноленту, которую снимает главный герой

Фильм «Разомкнутые объятия» для тех, кто искал чего-то красивого, аутентичного и талантливого.

«ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ ГОЛОС», 2020 год

Спустя почти десять лет испанский режиссер подарил миру фильм-монолог, насквозь пропитанный болью покинутой женщины. Актрисе предстояло сыграть в этой бессюжетной картине «человеческий голос» героини, и она, то безучастно роняя слова, то произнося их экспрессивно и страстно, удерживает внимание зрителей.

Огромное значение здесь, впрочем, как и в других картинах Альмодовара, имеют цвет и дизайн интерьера. Каждый кадр этого фильма как произведение искусства. В роли основных оттенков выступили яркие красный, синий, зеленый, а мебель собиралась по всему миру: из Лос-Анджелеса, Парижа, Италии, Мадрида и даже из частной коллекции самого Альмодовара.

В начале фильма мы видим героиню в квартире с интересным дизайном. Только это не квартира, а декорации в сером и мертвом кинопавильоне. И оживают они только когда в нем появляются актеры. Это пространство в пространстве, из которого просто так не выбраться.

Мебель плавной формы, как, например, стол в холле, изогнутый деревянный бар или кресла в стиле ар-деко с леопардовым принтом (двое последних были взяты из личной коллекции Альмодовара), резко контрастирует с главной героиней, образ которой скроен строго и несколько сурово.

Каждая деталь, каждая картина на стенах – это ещё один слой повествования. Они добавляют не только цвет, но и смысл. Еще одна уникальная часть интерьера — светильники: синие бра в гостиной и низко висящая люстра в виде шара в прихожей.

Прихожая квартиры-павильона выполнена в смешанном стиле. Винтажные и современные предметы интерьера здесь прекрасно соседствуют.

Вся цветовая палитра гостиной отталкивается от картины и определяет остальную цветовую палитру пространства, от ковра до бирюзовых бра. Ткани также берут свои цвета от картины.

В противоположной части гостиной расположен стеллаж, исполненный в ярких красках, а на нём размещены вазы из муранского стекла и деревянные фигурки птиц.

На встроенных тумбочках в спальне отсутствуют какие-либо личные сувениры, такие как фотографии или книги, а на стене произведение искусства – «Спящая Венера», что отражает недомогание героини. Спальня, как и другие комнаты, наполнена знаменитыми предметами дизайна.

Интерьеры в фильмах Альмодовара словно разговаривают со зрителем: красным, зелёным, розовым, формой лампы, линией дивана, картиной на стене. Здесь в каждой детали чувствуется темперамент.

Интерьеры Педро Альмодовара учат тому, что дизайн — это не просто создание красивого пространства, но и способ рассказать историю, передать эмоции и создать настроение.